(1)基本符合古典主义的要求，比如戏剧采用韵文诗体，分为五幕，完全遵从“三一律”的创作法规，人物性格扁平、概念化。莫里哀在遵从“三一律”的过程中，使固定的规则化为戏剧的优势。戏剧结构严谨、矛盾冲突集中尖锐。莫里哀设计了一个十分独特的开场，首先将人物关系呈现出来，再通过众人的议论突显出答丢夫的形象，虽然他还没有出场，却已经让观众对他有了清醒的认识。从第三幕开始，答丢夫出场后的种种表现就是为了验证观众对他已经形成的看法。歌德称这个开场为“现存最伟大和最好的开场”。

(2)《伪君子》在一定程度上突破了古典主义喜剧的严格界限，已经带有明显的悲剧意味。整出戏始终是正不压邪，坏蛋处处紧逼，善良人步步后退设防，直到无法解脱的境地。如果没有国王“恩赦”的奇迹发生，悲剧的结局实在无可挽回。这种悲剧色彩加深了作品的批判力量。这个悲剧因素的介入，不仅加强了对伪善的丑恶的讽刺，更揭露了伪善的凶狠残忍，指明了伪善对人们的危害。

(3)《伪君子》还吸收了各种民间戏剧、笑剧、闹剧、风俗喜剧、传奇喜剧等手法，增强了喜剧的艺术效果，使喜剧突破了古典喜剧的模式，走向近代喜剧。